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De la pantalla a la realidad (Fotoreportaje)

La ciencia ficción sale de la pantalla dos veces al año en la Caracas Comic Con, evento que reúne a los amantes de la ciencia ficción, del ánime y de la cinematografía comercial en un encuentro de generaciones.

 Desde el puente de navegación nos saludan los compañeros del Club Star Trek Venezuela

 Esperando que el capitan James Tiberius Kirk haga su aparición y tome su puesto de comando

La creatividad de los visionarios de la ciencia ficción se manifiesta incluso en los detalles

 Caminando por la Caracas Comic Con nos encontramos con los amigos del club Star Wars

La ciencia ficción sale de la pantalla y nos permite reencontrarnos con nuestro ser lúdico

 El Dr. Misterio, también conocido como Dr. Who, nos invitó a entrar en la Tardis

 Un recuerdo de la infancia se manifestó en los pasillos del encuentro: Mazinger Z

 El Scrandler se preparaba  para recibir a los visitantes

Un viejo amigo llegado desde otro mundo para salvar a la humanidad: Ultraman

Ironman también salió de las pantallas y nos recordó que la imaginación, junto a la tecnología, son la fuente inspiradora de la ciencia ficción

Amor de hermanas (Fotosecuencia)

La infancia de Nicola Tesla

La infancia de Nicola Tesla es todo un misterio, aquí Vicente Fuentes, devela algunos aspectos de los primeros años de vida del reconocido físico. 

Más sobre ciencia ficción

Se puede asumir la ciencia ficción desde un punto de vista amplio, es decir, como un mundo donde coexisten diferentes perspectivas de concebir el género: desde las más disparatadas maneras de tratar la ciencia, hasta aquellas que son rigurosas y respetuosas con los conocimientos científicos adquiridos y divulgados; desde aquellas que conceden mayor peso a lo fantástico y/o lo literario, hasta las que insisten más, en sus narraciones, en los aspectos técnicos, tecnológicos y científicos; desde las que se recrean en el cambio y evolución de las estructuras sociales, hasta aquellas que ponen el acento en nuevas adquisiciones de la física, la biología, la química, la informática, la robótica y la tecnología en general.
En este contexto, muchos autores que han realizado reflexiones sobre el género han manifestado que, en ciencia ficción, la tecnoimaginación se dispara al pensarla vinculada con la biotecnología, la bioelectrónica, o la bioinformática, campos todos ellos que se han convertido en fuente de angustias y alegrías, de información y espectacularidad, tanto en libros, cómics, dibujos animados o películas.
Particularmente, los avances sobre el estudio del genoma humano, ha representado una temática donde las relaciones ciencia ficción con la ciencia o la tecnología, y ciencia ficción con la “fantasía”, se han materializado con mucha fuerza y trascendencia.  Algunos ejemplos sencillos, tomados de la industria cultural de la sociedad tecnificada, y en donde se puede constatar la trascendencia del genoma humano como tema, son Superman, Hulk, el Hombre Araña, Aquaman, Flash, los cuales, habiendo nacido en el cómic, han sido constantemente prolongados en la radio, la TV, en el cine, en la vestimenta y en los juguetes.
Para llegar a una visión de la convergencia ideológica en la ciencia ficción, habría que revisar rápidamente algunos de los elementos que han conformado tradicionalmente el género de ciencia ficción (a nivel de temática, trama, personajes y acciones) e indudablemente encontraremos que, son portadores de ideología en aspectos como:
Ideología referente a sistema económico.
Ideología referente a sistema social.
Ideología referente a sistema político.
Ideología referente al aspecto religioso.
Ideología referente al tema del mundo militar y su vinculación con el sistema político, económico, y social, así como la vinculación con el mundo de la ciencia.
Abordaje y presentación de cuestiones ideológicas que requieren de relación con otras ciencias (sociales y naturales) como, por ejemplo, la sociología, la antropología, la psicología, la medicina, la química, la física, la matemática.
Además, a través de la ciencia-ficción se puede observar también una visión hegemónica de los sectores productores que en ciertos países cuentan con mayores posibilidades económicas y técnicas para la realización de películas pertenecientes a este género (Gil, 2008).
En este sentido, los países que han consolidado su tecnología y conocimiento científico después de la segunda guerra mundial, serían los que infraestructuralmente hablando cuenta con la capacidad para impulsar y aprovechar la espectacularización de la imaginación a partir de la ciencia, con lo cual, al producir ciencia ficción, son quienes logran imponer al resto de la humanidad sus concepciones y cosmovisiones de mundo, del cosmos, sus proyecciones metafísicas y políticas, así como sus miedos y conflictos (conscientes o no, colectivos o no), sin contar la posibilidad de especular sobre el pasado, presente y futuro de la humanidad.

Y sobre el principio de la ciencia ficción...

La ciencia ficción sustentaría su aparición y crecimiento en dos aspectos fundamentales (González, 2008):
Uno considerado extraliterario (aplicable también a lo filmográfico), y que estaría ligado en su origen a transformaciones sociales tan importantes como la revolución industrial, por ejemplo.
Otro considerado literario, que estaría emparentado a la existencia de narraciones o novelas científicas, como las del escritor Julio Verne, George Wells, Isaac Asimov, etcétera.
Las transformaciones impulsadas por la Revolución Industrial repercutieron en el orden social urdiendo un conjunto de cambios que dio lugar a una trama cuya necesidad de adaptarse a los nuevos modelos repercutió en todas las áreas de la actividad humana.  Estos cambios abarcaron en primer lugar a las zonas que se industrializaron primero, y que su vez, se constituyeron en epicentros de cambios para otras zonas más distantes.

Desde el punto de vista literario, hubo en varios países, sobre todo en Inglaterra, una serie de autores que cultivaron una cierta preocupación sociológica ligada a la crítica de algunos aspectos de la época victoriana y del progreso industrial; de esta forma, utopía y fantasías de lo que podría llegar a ser el mundo y a constituir el desarrollo tecnológico, fueron creando una serie de señales en sus escritos, cuya síntesis dará lugar a la ciencia ficción en el sentido más moderno del término.
En cuanto al nacimiento, consolidación y expansión del término ciencia ficción, Hugo Gernsback tuvo un papel determinante puesto que al fundar una revista dedicada exclusivamente al cultivo de la ciencia ficción, que apareció en 1926 bajo el nombre de Amazing Stories, también inauguró aquella ciencia ficción que habría de conocer un desarrollo espectacular en Estados Unidos, no sólo en forma de novela, sino de relato corto o cuento, primero, y como película, después.

La ciencia ficción y el cine

La filmografía de ciencia ficción ha pasado a ser uno de los géneros de comunicación masiva más atractivo de nuestra época, en parte por la espectacularidad efectista de la que se ha visto rodeada; todo ello enmarcado en el progresivo avance tecnológico contemporáneo que representa un rasgo propio de nuestros siglos (tanto el XX como el XXI).
Sin embargo, al perder su dimensión meramente instrumental, la tecnología adquiere y consolida en las películas una independencia o autonomía que hace que escape al control y conocimiento racionales, para rodearse de un halo maravilloso que se encaminaría al mismo tiempo hacia lo mágico y lo mítico, constituyéndose además en una manera fantástica de especulación científico-imaginativa, y en una forma de concebir, comprender e interpretar el presente por medio de un distanciamiento en el tiempo que supone aceptar como coordenada temporal un futuro (in)mediato (Arizmendi, 1975).
La ciencia-ficción pareciera llevar implícita la advertencia, observación y comprensión de un mañana que se constituye en reflejo y consecuencia del momento presente cuya realidad podría evidenciar una perspectiva optimista o pesimista de la relación del hombre consigo mismo y con su entorno, conduciendo a que el lector (asumido como el destinatario de la producción filmográfica) vislumbre la existencia de ciertos “presupuestos científicos que, en la mayoría de los casos, ignora” (Arizmendi, 1975) y que serían determinantes para el juicio sobre esas realidades a futuro.
Es por ello que la presencia del elemento científico representa uno de los motivos más sugestivos y atrayentes para el público receptor que se sumerge en la perspectiva de una sociedad tecnificada que ha descubierto, gracias a la tecnología, inimaginables recursos y relaciones con y a partir de los mismos.
Cerrando con el punto de vista filmográfico, podría considerarse que la mejor ciencia-ficción es aquella que construye sus argumentos para proyectar en el futuro el temor del presente (Cruz, 2008).  En cambio, la mala ciencia-ficción se centra en distorsionar evidencias tecnológicas y científicas (entre otras cosas) para meterlas dentro de fórmulas y apreciaciones que resultan arbitrarias, descontextualizadas y evasoras de la realidad.

Tecnología revolucionaria

La tecnología avanza a pasos agigantados, inevitablemente los seres humanos nos dirigimos hacia un mundo más y más tecnificado, ¿hasta dónde ha llegado la inquietud de nuestros científicos? Acerca de esto nos habla José Luis Camacho en su programa Mundo Desconocido:

Para empezar a hablar de la ciencia ficción

Pareciera que en algún momento de su evolución, la especulación con poca o ninguna base científica ha representado el asidero de la CIENCIA FICCIÓN como género en la literatura y en el cine.

En este sentido, Barceló (2007) asegura que esa posibilidad constituiría en una primera impresión el atractivo esencial de la ciencia ficción, puesto que en ella y a través de ella podría translucirse el fin de “especular con amenidad sobre ‘la respuesta humana a los cambios en el nivel de la ciencia y de la tecnología’, según opinaba Isaac Asimov”. Ciertamente, al ser diferente de la divulgación científica, asumida por este autor como “popularización de la ciencia”, la ciencia ficción representa un género y temática “que encuentra sus mejores resultados en vehículos como la literatura, el cine, la televisión, el cómic o las diversas artes narrativas” (Barceló, 2007), y que conjuga elementos como:

1. Presencia de especulaciones intencionalmente arriesgadas sobre el mundo y su organización.
2. Apreciaciones sobre los efectos o consecuencias del desarrollo de la ciencia y de la tecnología.
3. Identificación de intereses evidentes y subyacentes al desarrollo de la ciencia y la tecnología.
4. Presencia de posibilidades maravillosas que abren los ojos a un universo posible y plausible sin “sujetarse a las reglas del mundo en que vivimos” (Armentia, 2007).

Por otra parte, al involucrarse con la ciencia ficción procedente del mundo literario, los medios audiovisuales han posibilitado que “predominara tal vez de forma excesiva la atención a la imagen y a la estética, incluso con el handicap del exagerado papel asignado a los trucos y efectos especiales” (Barceló, 2007); espectacularidad, no obstante, que les ha permitido a industrias como el cine, “acercar la temática propia de la ciencia ficción al gran público y extender el posible ámbito de aficionados”.

Muestra de ello radica en que durante las últimas décadas, el cine de ciencia ficción ha ido ganando aceptación y terreno entre el público de Occidente, sin duda por la espectacularidad en los efectos especiales que este género ha exigido desarrollar a los productores y cineastas. De hecho, autores como el mismo Barceló, señalan que la cinematografía de ciencia ficción gusta mucho más al público consumidor en virtud de tal espectacularidad, en la cual se ancla la fuerte promoción de la que es objeto por parte de quienes realizan su producción; gracias a ello, contemporáneamente es el cine (más que la literatura) quien ha ido construyendo y consolidando “lo que podríamos llamar el ‘imaginario popular’ sobre la ciencia ficción” (Barceló, 2007).